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Il est temps pour les sociétés de licences d'inclure des exigences de casting de course pour les rôles de couleur – Blog OnStage

Le mois dernier, les créateurs de Laque pour les cheveux rencontré et modifié une déclaration incluse dans leurs documents de licence concernant le casting de l'émission. La déclaration, initialement destinée à permettre à des personnes du monde entier de jouer le spectacle, a également créé une faille qui a cédé la place à des productions entièrement blanches ou a donné aux metteurs en scène et aux théâtres la possibilité de jeter des artistes non noirs sur des artistes noirs pour des rôles tels que Motormouth Maybelle et algues.

La nouvelle politique comble cette lacune. Il comprend la déclaration:

Les auteurs ont déterminé qu'énoncer expressément cette exigence est un élément important pour garantir que les productions sous licence de Hairspray reflètent fidèlement l'intention des auteurs.

Cela signifie qu'à l'avenir, ce spectacle doit être interprété comme les créateurs l'ont écrit, avec des interprètes noirs jouant des rôles noirs. Je vois cela comme une garantie fantastique que les artistes noirs seront toujours en mesure de jouer des rôles qui ont été écrits pour eux.

Il est maintenant temps d'ajouter cette disposition à tous les rôles de couleur.

Le même problème qui tourmentait Laque pour les cheveux dans le passé a également été un problème avec d'autres spectacles tels que Dans The Heights, Miss Saigon, The King and I, Avenue Q, et Une fois sur cette île. Trop souvent, j'ai vu des rôles asiatiques ou latins représentés par des interprètes blancs ou des artistes de couleur pour lesquels ces rôles n'étaient pas écrits.

La raison en est que beaucoup de théâtres ou d'écoles communautaires ne sont pas aussi diversifiés qu'ils le pensent, alors ils achètent les licences pour ces spectacles. Lorsque les auditions arrivent et qu'il n'y a pas assez d'artistes asiatiques ou noirs, ces théâtres et écoles communautaires cherchent à blanchir ou à jeter les mauvais interprètes de couleur dans ces rôles.

Pour cette raison, j’ai vu ma juste part de la veille de Noël blanche et d’Usnavi au roi noir du Siam.

En fermant ces échappatoires et en imposant des exigences claires sur la manière de jouer ces rôles dans les documents de licence, cela obligerait certaines écoles et théâtres locaux à repenser s'ils devraient ou non participer à ce type de spectacles. Cela pourrait également forcer nombre d'entre eux à devenir plus ouverts et agressifs lorsqu'il s'agit de faire entrer dans leurs cercles des artistes plus diversifiés.

En n'ayant pas de telles exigences, vous autorisez les théâtres à lancer des dés de diversité qui échouent plus qu'ils ne réussissent. Pour les écoles et les théâtres qui ne sont pas divers, pour commencer, ils ne devraient pas essayer de faire ce genre de spectacles.

Maintenant, il y aura des gens qui seront en désaccord avec de telles exigences. D'autres pourraient discuter s'il y a des exigences pour les rôles de couleur, cela signifie-t-il qu'il devrait y avoir des exigences pour les rôles blancs?

C’est une bonne question. Bien que je ne puisse pas penser à trop de spectacles où les personnages DOIVENT être blancs, il y en a. Célèbre, les œuvres d'Edward Albee ont eu des problèmes où l'intention de l'auteur était que certains personnages soient toujours interprétés par des acteurs blancs.

Dans ces situations, même si je ne suis peut-être pas d'accord, je différerais que si telle est l'intention de l'auteur, elle devrait être suivie.

Mais je ne prévois pas que cela devienne un problème pour les rôles perçus comme «blancs par défaut». Rien ne devrait empêcher une école ou un théâtre communautaire de lancer un Airel noir ou un Latino Billy Flynn.

Compte tenu de cette sensibilisation accrue et des efforts déployés pour diversifier nos scènes, il est important de veiller à ce que les rôles qui ont été écrits pour certains interprètes du BIPOC soient toujours représentés par ces BIPOC exacts.

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